著名平面設(shè)計師王粵飛先生訪談

設(shè)計師在成長期都有自己的偶像
   
韓湛寧：作為中國最有影響力和最早的設(shè)計師之一，您的設(shè)計歷程一直是很多人希望了解的。您能談?wù)勥@個歷程，以及對你影響比較大的設(shè)計師嗎？
   
王粵飛：我1979年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，1983年任職廣東省包裝進出口公司，1987年到深圳創(chuàng)辦嘉美設(shè)計有限公司，這期間聯(lián)合中國設(shè)計精英舉辦了兩屆“平面設(shè)計在中國”展以及創(chuàng)立深圳平面設(shè)計協(xié)會；1997年創(chuàng)辦深圳王粵飛設(shè)計有限公司。
   
其實每一個設(shè)計師都有自己的偶像，特別是成長時期。我不知道現(xiàn)在的年輕人有沒有，那時我特別喜歡五十嵐威暢的作品，大概是八十年代中期在香港西武，有他的作品展，還有他設(shè)計的產(chǎn)品出售，只能是喜歡卻買不起。至今，我還收藏著兩本他為紐約現(xiàn)代美術(shù)館設(shè)計的年歷。
   
韓湛寧：聽說您過去曾擔(dān)任《包裝與設(shè)計》的編輯，事情搞得很有影響，但很快又改回去了，您能談?wù)剢幔?BR>   
王粵飛：當(dāng)時的《包裝與設(shè)計》歸我們設(shè)計科管，我和王序決定對它進行改版，連名稱也改了，改為“設(shè)計藝術(shù)”，那已經(jīng)是二十多年前的事情了，那時我們資料特別多，公司每年有一筆專款來購買外國的設(shè)計圖書，采購圖書的目錄包括了GRAPHIS、IDEA、CA、PRINT、紐約ADC，等等。那時紐約ADC、CA里面都是黑白的，GRAPHIS主要刊登插圖師和藝術(shù)家的作品為主，所以我們改版的藝術(shù)設(shè)計雜志的很多資料都是從這些書籍轉(zhuǎn)載的，王序做了一期，我也做了一期，那時我們就開始不按常規(guī)出招了，抓住機會就一定往死里做，第三期就不讓我們做了，說我們越軌了，并成立了專門的班子來負責(zé)這個雜志，又回到了原來的路子。
韓湛寧：這個很值得紀(jì)念，這應(yīng)該是國內(nèi)第一次用現(xiàn)代設(shè)計的編輯思路去做專業(yè)雜志。那么您對平面設(shè)計的概念是不是從廣州這個時期得來？
   
王粵飛：在廣州的那段時間，看到很多杰出的作品。雖然沒有跟國外設(shè)計師進行交流，但是這些刊物對我們的眼界的提高是不可否認(rèn)的。外貿(mào)體制做了一些好事，就是在廣州建立了一個全國唯一的樣品陳列中心，是國外超級市場賣的東西模擬出來的，大概有一千多平米，樣品除了日常百貨，還有音響、摩托車。所以我們很早就認(rèn)識國外許多的知名品牌：卡夫、強生、可口可樂、菲利浦，在里面我們可以打開柜子拿出來看。床上用品、汽水、煙、酒應(yīng)有盡有，而且樣品陳列中心每年出國采購更新。這個印象很強烈，今天都不可想象。
設(shè)計應(yīng)該給出多個不同的參照點
   
韓湛寧：那么您是什么時候開始參加國際比賽的呢？
   
王粵飛：我那時并不知道華沙、肖蒙、赫爾辛基等這些國際競賽，我最早參加的比賽就是GRAPHIS，華沙是1966年開辦的，然后才是肖蒙、布爾諾。華沙的影響力一直那么大是因歐洲、波蘭的設(shè)計師都非常推崇。我那時侯看到的書刊都是美國的。我受他們的影響非常大。
韓湛寧：早期對您平面的思維形成，除了那時公司的環(huán)境之外，還有沒有什么人或什么事情對你有影響？
   
王粵飛：我覺得對我影響比較深的人是王序，在國內(nèi)到今天為止還是最佩服他，我們一起讀書，在一個公司工作，我們互相探討，很有意思，現(xiàn)在已經(jīng)很少有這樣的氣氛。學(xué)術(shù)方面的批評我覺得在世界范圍內(nèi)一直都很欠缺。當(dāng)然比賽是一種批評，協(xié)會組織也需要批評，除了評論家要做的事情外，設(shè)計師之間需要互相批評。
   
韓湛寧：會不會在一個大眾的理論上有自己的設(shè)計觀點？
王粵飛：平面設(shè)計理論是多元的，其實每個設(shè)計師都有自己的設(shè)計觀點和理論基礎(chǔ)，國內(nèi)的設(shè)計師在這方面研究不多，包括我對自己的一些觀點、對自己的作品的審視都不確定，也很欠缺。對自己的作品也談不出什么，因此，對于設(shè)計教育也沒有更多的指導(dǎo)意義。
有這樣兩個問題：
   
第一、你有自己不同于別人的觀點，也可以贊同并高舉他人的旗幟。
   
第二、平面設(shè)計的評判標(biāo)準(zhǔn)是什么。
   
以上兩個問題都值得商榷的。第一、是否要有既定的觀點，然后從事創(chuàng)作？觀點也是不斷在變化的。觀點是什么？包含什么性質(zhì)、設(shè)計觀、設(shè)計哲學(xué)、審美觀念？太復(fù)雜了。設(shè)計師無非都在做同一個事情：審美尺度的自我把握，不斷探索新的視覺表現(xiàn)。第二、平面設(shè)計的普遍標(biāo)準(zhǔn)，或者說評判標(biāo)準(zhǔn)的著眼點仍然是：鼓勵創(chuàng)新，標(biāo)榜個性，啟發(fā)未來。
   
國內(nèi)的設(shè)計師似乎在一個畫好的標(biāo)準(zhǔn)圈里做事情，所以，一看，唉！都是一些很入流的東西，非常擔(dān)心趕出局的那種。這種導(dǎo)向是近十年的比賽及教育的結(jié)果，我認(rèn)為設(shè)計應(yīng)是寬泛的，多元的，應(yīng)該給出多個不同的參照點，讓大家靜下很好地檢視自己。視覺中國
   
改變由“中國制造”為“中國設(shè)計”的局面要靠我們共同的努力
   
韓湛寧：“個人品質(zhì)”是您所追求的品質(zhì)，這也就是您設(shè)計思想中比較個人的、獨特的東西嗎？視覺中國
   
王粵飛：的確如此，個人品質(zhì)，是我一直強調(diào)的東西。作為一個注重個人創(chuàng)新的平面設(shè)計師，他應(yīng)該注重那些比較個人的、獨特的品質(zhì)，這些是他在大致相同的國家文化品質(zhì)和現(xiàn)代設(shè)計語言之下的與眾不同的東西，這是現(xiàn)代平面設(shè)計所倡導(dǎo)的品質(zhì)。
   
韓湛寧：經(jīng)歷了這么多階段，您對自己的思考有沒有一個結(jié)果。
   
王粵飛：中國的平面設(shè)計歷史太短了，在這么短的過程，不要太急于有所結(jié)論，也不要太急于界定什么事情，該做不該做，這是需要時間的，也許在這段時間內(nèi)，需要一代人的努力。
韓湛寧：在與王序老師交流的時候，他說應(yīng)該有所選擇，你感興趣的是什么，或者說您選擇什么？
   
王粵飛：一個人感興趣的必須是骨子里的東西，是自然而然的。如果你特別愛講故事，特別喜歡表達而且不想用很局限的方式表達，那么你去編輯；你希望是用電影那樣表現(xiàn)，可以用無限的膠片去反映它；也有人喜歡用攝影的手法，一種很凝固的圖片去表達一個事情。你可以是一個非常優(yōu)秀的剪輯師，知道什么是多余，知道用什么鏡頭可以表達得最好。
   
韓湛寧：能談?wù)勀�的作品嗎？很多設(shè)計師都說，預(yù)測您的下一張作品是一件很困難的事，誰都無法猜測您的下一張作品是什么樣子。
   
王粵飛：這不是刻意的，只不過覺得好玩，有意思就行，沒有人給你任何評價，在這個過程中，鍛煉你的思維，挖掘了一些東西，我覺得就可以了。風(fēng)云正起的平面設(shè)計無所不為，但你不能無所適從，你必須明白，沒有人忽視你，不要以為你是那1000個以外的人，其實你是1001個，很重要，所以只能夠把握自己，守住自己。
   
韓湛寧：能不能談一談您跟深圳的關(guān)系。
王粵飛：深圳和我不是“關(guān)系”問題。深圳有很好的基礎(chǔ)，人還是那些人，關(guān)鍵是我們要有所作為，堅持我們自己的信念，包容不同的學(xué)術(shù)聲音，協(xié)會要長期穩(wěn)固地成長，與國內(nèi)有志向的設(shè)計師聯(lián)合，與專業(yè)的學(xué)術(shù)機構(gòu)聯(lián)合，建立專業(yè)的、有營養(yǎng)的學(xué)術(shù)平臺。一個不容忽視的精英團體，在培育設(shè)計市場規(guī)范行為的作用是強大的，改變由“中國制造”為“中國設(shè)計”的局面要靠我們共同的努力。
   
王粵飛簡歷：
畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計系。深圳王粵飛設(shè)計有限公司創(chuàng)意總監(jiān)。紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部（ADC）會員。國際平面設(shè)計師聯(lián)盟（AGI）會員。深圳平面設(shè)計師協(xié)會學(xué)術(shù)委員。深圳市文化基金藝術(shù)評審委員會委員。